Foto: Christoph Müller-Girod

Ginge es nach Astor Piazolla würde der Tango, der in Konzerten gespielt wird, strukturiert, ordentlich und lieblich klingen. So jedenfalls stellt er im vierten Satz seiner “Histoire du Tango” diesen Tanz vor. Doch dieser erotischste aller Tänze – zu Beginn seiner Geschichte als Rotlicht-Tanz verpönt – hat auch heute noch die Macht Menschen in seinen Bann zu ziehen. Bewiesen wurde das beim 2. Profile-Konzert.

Dabei geriet derjenige, dem dieses Profile-Konzert gewidmet war fast in den Hintergrund: Heitor Villa-Lobos, dessen 50. Todestag sich in diesem Jahr begangen wird. Das “Quintette en forme de Choros” hat dabei keine Anklänge an den Tango. Und selbst die Stilform des brasilianischen Choro findet sich nur ansatzweise wieder: Schnelles Tempo, viele rasche Notenketten von den Instrumenten und erst gegen Schluss ein wenig melancholische Melodie. Villa-Lobos war durchaus offen für die Folklore seines Landes, doch hat er wie in diesem Stück auch ein Auge auf die zeitgenössische Musikentwicklung gehabt.

Zeitgenössische Musik aus Brasilien: Ezquiel Diz

Klanglich gesehen konnte der Unterschied zum ersten Stück, der Suite “La chemineè du roi Renè” nicht größer sein. Darius Milhaud, der mit einer Berabeitung im zweiten Teil des Konzertes noch einmal vertreten war, ist ein ausgesprochener Melodiker. Der seine Musik auch gerne mal mit einem Augenzwinkern versieht, so in “Chasse à Valabre” – zwar hört man hier durchaus die typischen Formeln, die man mit einem Jagdstück verbindet. Gegen Ende allerdings scheint das Pferd des Jäger doch ein wenig zu trampeln…

Ezquiel Diz’ “Fragor Urbano” fugiert in der Einleitung ein Tangothema – es wandert durch die einzelnen Instrumente – und schließlich dann entwickelt sich aus diesem Thema ein Tango. Doch es ist kein überschwänglicher, ausgelassener Tango. Schwungvoll – ja, rhythmisch – ja. Aber es ist keiner, zu dem man ausgelassenen tanzen könnte. Was dem Anlass entspricht, denn das Stück auf dem Hintergrund der argentinischen Wirtschaftskrise im Jahre 2001 entstanden.

Milhauds melodische Rhythmik

Zwei Bearbeitungen von Stücken Piazollas – die “Histoire du Tango” führt musikalisch vom Bordel über das Cafe bis ins Konzert und zeigt, wie vielseitig der Tango sein kann – und Milhauds – der durchaus auch mit südamerikanischen Rhythmen vertraut war, seine Klavierstücke in denen er die brasilianischen Strände beschreibt zeigen das – beschlossen das Konzert. Milhauds “Brazileira” ist eines der bekanntesten Stücke aus der Suite “Scaramouche”. Falls also in den nächsten Monaten das Wetter nicht unbedingt sommerlich sein sollte – Piazolla oder Heitor-Lobos auflegen…

Related posts:

1. 2. Profile-Konzert setzt südamerikanisch-europäische Akzente
2. 5. Profile-Konzert | Aus der Luft gegriffen
3. 1. Profile Konzert | Eine Uraufführung mit Interludien