Foto: Christoph Müller-Girod

Mit einer Gratulationadresse an die  Gesellschaft der Freunde der Philharmoniker e.V. von unserem Cellisten Friedman Dreßler begann das 9. Philharmonische Konzert. Schließlich feiert der Freundeskreis 15-jährigen Geburtstag und ohne die Unterstützung wären etliche Projekte und Konzerte wohl nicht möglich. Das war die erste Besonderheit des heutigen Abends.

Die zweite Besonderheit war die Zugabe, die Clemens Berg nach dem Konzert für Klavier und Streichorchester von Alfred Schnittke gab. Es war der zweite Satz der Klaviersonate Nr. 15, op. 28. Ebenso wie die sechste Sinfonie Beethovens, die nach der Pause erklang, hat diese Sonate den Beinamen “Pastorale”. Der zweite Satz passe, so Clemens Berg, am Besten als Verbindungselement zwischen Schnittke und der nachfolgenden Sinfonie desselben Namens.

Am Anfang stand aber Haydn. Dessen Londoner Publikum muss eines mit Sinn für Humor gewesen sein – denn in den Londoner Symphonien gibt es häufig ein komponiertes Augenzwinkern. Dazu gehört in der Sinfonie mit dem Paukenschlag eben dieser unerwartete Einsatz der Pauke und ebenso unerwartet mischt sich in der Symphonie G-Dur Hob. I:100 „Militärsinfonie“ Blech und Schlagzeug in die Idylle des zweiten Satzes. Und auch im letzten Satz mischen sich die militärischen Akzente hinein. Ein vordergründiger Affekt um des Witzes willen – vielleicht. Oder lauert da unter der Harmonie etwa doch noch mehr?

Diese Frage war bei dem Konzert für Klavier und Streichorchester von Alfred Schnittke eine, die nur eine Antwort verdient – ein klares Ja. Wobei Schnittke zwar über die Grenzen der Tonalität hinausgeht, aber seine Themen entstehen aus reinen Moll- und Durdreiklängen. Diese werden zu Beginn des Konzerts vom Klavier aus entwickelt, während die Streicher sich allmählich leise einbringen. Schnittke bedient sich aus dem großen Fundus der Moderne, ein Thema erinnert dann andererseits wieder an alte russische Kirchegesänge. Das klingt zu Beginn alles friedlich und harmonisch, doch unvermittelt reißt der Abgrund in der Musik auf, das Klavier hämmert rhythmisch und bedrohlich. Was unter der Oberfläche liegt kann kaum durch die Harmonie gemindert werden. Ein eindrucksvolles Konzert, das an den Pianisten höchste Anspruche stellt.

Dagegen ist Beethovens Schilderung des Landlebens in der 6. Symphonie tatsächlich – bis auf das Gewitter abgesehen – reine Idylle. Ob sie auch Programm-Musik, die Schilderung von Begebenheiten in Musik ist? Einerseits hat Beethoven Vogelrufe eigenhändig in der Partitur vermerkt, andererseits wollte er das Ganze nicht im Sinne der Malerei verstanden wissen. Eine Programm-Sinfonie mit durchgehender Handlung ist Beethovens Sinfonie ebenfalls nicht. Letztendlich muss jeder für sich selbst entscheiden ob diese Musik etwas schilder oder nicht. Mit ihrer pastoralen Heiterkeit und den fünf Sätzen ist sie aber vor allem eines: Typisch Beethoven.

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Foto: Björn Hickmann

Clemens Berg und Andreas Stoehr zu Gast beim 9. Philharmonischen Konzert.
Musik um Krieg und Frieden prägt das Programm des 9. Philharmonischen Konzerts am Mittwoch 5. und Donnerstag 6. Mai 2010 um 20 Uhr in der Philharmonie Mercatorhalle. Die Duisburger Philharmoniker spielen unter der Leitung des österreichischen Dirigenten Andreas Stoehr, der von 2001 bis 2009 an der Deutschen Oper am Rhein wirkte und hier besonders mit Maßstab setzenden Aufführungen des Barock-Repertoires bei Presse und Publikum große Erfolge feiern konnte. Metiersicherheit, Intuition und ein fundiertes stilgeschichtliches Wissen kennzeichnen die Arbeit des Musikers, der zuvor schon als Gastdirigent in Prag und als Musikdirektor der Pariser Opéra Comique engagiert war.

Neben der Barockoper widmet sich Andreas Stoehr besonders Mozart und dem französischen Repertoire; überdies ist er ein leidenschaftlicher Anwalt der Moderne. Als Konzertdirigent arbeitete er mit Orchestern wie den Münchner und Wiener Symphonikern, dem Ensemble Orchestral de Paris, dem Orchestre National de Lille sowie dem Rotterdam Philharmonic Orchestra. In dieser Saison ist er außerdem als Gast an den Opernhäusern von Genf, Kopenhagen und Stockholm zu erleben.

Im Auftrag des Londoner Konzertveranstalters Johann Peter Salomon schrieb Joseph Haydn 1794 seine Sinfonie G-Dur Hob. I:100, die aus gutem Grund unter dem Namen „Militärsinfonie“ bekannt ist. Im anmutigen Wechsel von Streichern und Holzbläsern beginnt der zweite Satz. Da fallen plötzlich mit kriegerischer Urgewalt Blech und Schlagzeug ein. Das militärische Intermezzo ist freilich nur von kurzer Dauer, dann kehrt der – trügerische –Frieden wieder ein. Haydns Londoner Publikum liebte solche Späße. Aber erkannte es auch ihren Hintersinn, der das gärende Revolutionsklima der Epoche und die angstbesetzte Restaurationspolitik der europäischen Monarchien reflektierte? In diesem Kontext gibt Andreas Stoehr auch den beschaulichen Naturbildern in Beethovens „Pastorale“ einen ganz neuen Sinn.

Gar so weit ist der Weg nicht von Metternichs Polizeistaat zur stalinistischen Sowjetunion, in der der Deutsch-Russe Alfred Schnittke (1934-1998) aufwuchs. Mit seinem Konzert für Klavier und Streichorchester stellt sich der junge Pianist Clemens Berg in Duisburg vor. 1987 in Rostock geboren, übersiedelte er 2005 mit seiner Familie nach Graz und absolvierte ein Klavierstudium an der dortigen Kunstuniversität bei Markus Schirmer. Clemens Berg war mehrfach bei großen Klavierwettbewerben erfolgreich und hat auch bereits auf der Kino-Leinwand debütiert: als Schauspieler in dem Film „Pingpong“, der 2006 bei den Filmfestspielen in Cannes prämiert wurde.

9. Philharmonisches Konzert

Andreas Stoehr Dirigent
Clemens Berg Klavier

Joseph Haydn Sinfonie G-Dur Hob. I:100 „Militärsinfonie“ Alfred Schnittke Konzert für Klavier und Streichorchester op. 136

Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 6 F-Dur op. 68 „Pastorale“

Mi 05. / Do 06. Mai 2010, 20.00 Uhr
Philharmonie Mercatorhalle

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Original und Fälschung. Wie die Katze auf der Lauer beugt sich Julian Jia über das Klavier, als gälte es jeden Lauf in Mozarts Klavier Konzert KV 59 zu erwischen. Dann wiederum schweben seine Hände wie ein Adler über der Tastatur bereit zum Anschlag. Zur Diashow

Sein Charme und seine unbekümmerte Leichtigkeit, scheinen perfekt auf die mozartsche Musik zugeschnitten zu sein. Doch bei aller Leichtigkeit ist Mozarts letztes Klavierkonzert zugleich ein Beweis dafür, daß der Mittdreißiger auch Tiefe und bisweilen Abgründe in sich trug. Natürlich – das Werk ist Mozarts letztes Klavierkonzert, da liegt es nahe den Tod im langsamen, schon auf die Romantik hindeutenden 2. Satz “Larghetto” vertreten zu sehen. Der Kontrast der beiden anderen Sätze zeigt. daß Mozart einen einfacheren Stil zu entwickeln begann. So verwendete er im 3 Satz, im 5. und 6. Satz ein Zitat aus ” Cosi fan tutte”, daß nicht einfacher hätte sein könnte. Zudem befindet sich das erste Motiv dieses Satzes mit einer einfacheren Begleitung in dem Lied “Sehnsucht nach dem Frühling” – “Komm lieber Mai und mache…” wieder. Dies enstand allerdings nur wenig später. Mozart wird sein himmlisches Vergnügen gehabt haben, so wie Julian Jia, der das Rondo mit der brilianten Kadenz der eine 33-taktige Coda folgt als Beschwörung des kommenden Frühling auffasste. Ungewöhnlich, aber und vielleicht doch ein Hnweis auf zumindest den Anflug einer Todesahnung : Das A-Moll Seitenthema im 1. Satz – bei dem Jia bewies, daß er auch diesen Schachzug Mozarts nachvollziehen konnte. Zudem durchläuft das Haupthema des ersten Satzes eine atemberaubende Verrückung durch die Tonarten. Julian Jia gewann dann das Publikum durch seinen grandiosen Zugaben.Fotos: Christoph Müller-GirodGibt es bei Bruckner “Originale” und “Fälschungen”?Kein Komponist der Romantik arbeitet seine Werke so oft um wie er. So strich Bruckner bei der dritten Symphonie in d-moll in der zweiten Fassung sämtliche Wagner Zitate. Ist daher die Wiener Fassung die Alexander Joel mit unseren Musikern einstudierte das Original und somit die bessere Fassung? Eine Frage, welche die neue Werkausgabe Bruckners beantwortet: Hier stehen alle Varianten gleichwertig nebeneinander stellt.Wer allerdings Wagner n dieser Symphonie erkennen möchte , muß genauer hinhören, denn Bruckner ist kein andächtiger Wagner-Nachahmer. Bruckner ist eigenständig – kann allerdings im reichlich walzerischen Teil seine österreichischen Wurzeln nicht verleugnen. Doch gerade diese träumerische Leichtigkeit in ihrer glänzenden Instrumentierung beweist, daß Bruckner ein Meister im Bewahren der alten Form ist, diese aber durchaus mit neuen Inhalten und neuen ideen füllen kann. Alles in allem bot das 10. Philharmonoische Konzert eine spannende Begegnung zwischen Wiener Klassik und der Romantik.

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Welcher Kirchenchorsänger hätte in seiner Laufbahn nicht schon mal “Denn er hat seinen Engeln befohlen” oder “Wirf dein Anliegen auf den Herrn” geübt? Natürlich langsam und getragen, ganz wie es der Text und die Musik vorzugeben scheint. Wer allerdings Jonathan Darlingtons Interpretaton beim 9. Philharmonischen Konzert gehört hat, wird bei einigen Stellen verwundert aufgehorcht haben.Weiter lesen
Denn sicherlich gibt es auch getragene und langsame Stellen in Felix Mendelssohn Bartholdys “Elias” – aber an anderen Stellen. Überhaupt: Überwiegt in diesem Oratorium nicht die Spannung, die sich aus dem Text selbst ergibt? Denn die Geschichte des Propheten Elias, erzählt in 1. Könige 17 – 19, ist eine, die das Vorurteil die Bibel sei langweilig widerlegt.Eine so dankbare Vorlage lässt natürlich kein Komponist aus – so brausen die Wasser, erzittern die Berge und säuselt der Wind wenn Gott sich Elias am Berg Horeb zeigt. Unser Orchester hatte die Aufgabe diese romantischen Tonmalereien so darzustellen, dass aus den brausenden Wassern kein leicht plätschernder Strom wird. Und das ist Jonathan Darlington gelungen: Die Tempi saßen perfekt, das Orchester war in Hochform.Wenn im Englischen jemand als wahres Biest bezeichnet wird, dann ist die Dame “a true Jezebel” – eine wahre Jezebel. Ingeborg Danz hatte sichtlich Freude einmal in die Rolle dieser bösen Königin zu schlüpfen, zeigte aber andererseits auch bei der Arie “Sei stille dem Herrn” auch Sanftheit und Würde. Mit eine der schönsten Arien aus diesem Werk. Konrad Jarnot als Titelfigur war ein Erlebnis: Selten konnte man eine feurigeren, zürnenderen aber auch verzweifelten Elias erleben. Und auch einen, der spöttischer nicht sein konnte wenn am Berg Karmel die Götter auf die Probe gestellt werden.“Baal erhöre uns” – der philharmonische chor duisburg kostete nicht nur diese Stelle genußvoll aus. Die Einsätze bei den fugierten Stellen, das Zusammenspiel zwischen Frauen- und Männerstimmen und die präzisen Absprachen rechtfertigten den Sonderapplaus mit dem das Publikum an Ende die Sänger belohnte.Simona Saturnova – keine andere hätte den Beginn des zweiten Teil des “Elias” so formvollendet und hingebungsvoll gestalten können. Ein Höhepunkt war zweifellos das Terzett “Hebe dein Augen auf”, bei dem die drei Frauenstimmen – im zweiten Teil traten noch Tina Scherer und Carola Günther hinzu – im wahrsten Sinne des Wortes Engelsstimmen verkörperten.Christoph Prègardien hatte nicht unbedingt vom Notentext her eine gewichtige Rolle – ihm gehörte die kürzeste Arie des Werkes – aber als Ahab und als Obdaja sowie im Doppelquartett “Denn er hat seinen Engeln befohlen” konnte er glänzen. Ein wahrlich glänzender Einfall übrigens war die Idee, den Knabensopranisten Nils Ewen von der Empore der Mercatorhalle singen zu lassen. Kein Effekt um des Effekt willens, da der Knabe aufs Meer hinausschauen muss um anzukündigen ob endlich der Regen über Israel kommen wird. Die klare, helle Stimme Ewens verlieh dieser Stelle einen Gänsehautmoment.Standing Ovations, begeistert Applaus und dutzende von “Bravo”-Rufen bewiesen, dass diese Interpretation des Elias beim Publikum ankam. Vielleicht wird sich nun der ein oder andere Kantor beim Einstudieren der Werke für den Kirchenchor mal etwas genauer die Partitur Mendelssohns anschauen: Wegen der Tempi, natürlich. Fotos: Christoph Müller-Girod

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Ganz ehrlich: Wer kennt eine Ophikleide? Wer weiss, dass man eine Posaune unter Umständen mit einem Schwengel spielen muss? Alles das erfährt man, wenn man sich dieses Video anschaut, dass in der Probenpause des 9. Philharmonischem Konzert aufgenommen wurde. Intendant Dr. Alfred Wendel befragte dazu die Posaunisten Norbert Weschta, Lars Henning Kraft und Gerald Klaunzer (im Video von links nach rechts). Die Ophikleide spielt Ulrich Haas. Weiter zum Video…

9. Phil. Konzert: Von Posaunen und Ophikleiden from Duisburger Philharmoniker on Vimeo.

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Nicht nur, dass das 9. Philharmonische Konzert an beiden Tagen ausverkauft ist, auch die Bühne war in dieser Spielzeit noch nie so gefüllt, wie bei der Aufführung von Felix Mendelssohn Bartholdys „Elias“. Es war sehr beeindruckend mitzuerleben, wie sich die Bausteine aus Musikern, Chor und Solisten zu einem akkustischem Ereignis erster Güte zusammenfügten. Wir haben eine Diashow zusammengestellt, die in ihrer Chronologie vielleicht etwas davon wiedergeben kann.

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Seit etlichen Minuten stehen sie sich gegenüber auf dem Berg Karmel in Israel. In der Mitte ein Feuerscheit, dass die Gegner trennt. Auf der einen Seite stehen die Vielen, die Anhänger des Gottes Baal. Auf der anderen Seite steht nur einer. Doch während die Anhänger von Baal namenlos sind und bleiben hat er einen Namen: Elias .

Genau mit dieser musikalisch-dramatischen Szene begann heute abend in der Mercator-Halle die Probe für die Aufführung am kommenden Mittwoch. Chor, Solisten und Orchester stimmten sich aufeinander ein und wer noch Karten für die Aufführung bekommen hat, sie ist leider ausverkauft, wird sicherlich erstaunt sein wie Mendelssohn-Bartholdy die Geschichte um den “Elias” auskomponiert und in Szene gesetzt hat. Natürlich verraten wir an dieser Stelle nicht, was genau auf der Bühne vor sich gehen wird. Einen kleinen Einblick gibts aber wie immer mit unserer Diashow – dort können Sie auch sehen, dass die Bühne in der Mercator-Halle fast schon nicht ausreichte um alle Protagonisten zu versammeln.Fotos: Christoph Müller-GirodDie Hauptgeschichte um den Propheten Elias, Ahab und die böse Königin Jezebel finden Sie übrigens im Lieblingsbuch von Berthold Brecht: Der Bibel. Schlagen Sie doch mal 1. Könige 17-19 auf. Dann wissen Sie nämlich auch schon wie die Sache mit den Baalspriestern und Elias auf dem Berg Karmel damals ausging.

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Wir mussten es ja schon öfters sagen und langsam wird uns das doch etwas unheimlich: auch das nächste Konzert der Duisburger Philharmoniker ist bereits ausverkauft! Aber wir haben noch 3 Tipps für alle, die den “Elias” hören wollen:
-es wird wieder eine kostenlose Generalprobe geben (s. u.)
-es lohnt sich beim hauseigenen Ticketverkauf regelmässig nachzufragen. Manchmal gehen Karten zurück (Tickets s. o.)
-es kommt auch vor, dass Abonnenten, die nicht in das Konzert gehen konnten, ihre Karte an Musikfreunde vor dem Konzert weitergeben
Es ist fast schon etwas gemein, wenn wir hier noch mit dem Text unserer PR-Frau Sabine Smolnik zum Konzert Salz in die Wunde streuen. Aber obwohl es wirklich keine Karte mehr gibt, ist doch die Geschichte des “Elias” von Felix Mendelssohn Bartholdy sehr interessant.
In nur wenigen Wochen waren die Karten für die beiden Konzertabende verkauft. Damit werden die Duisburger Philharmoniker zum wiederholten Mal in der Philharmonie Mercatorhalle vor vollbesetzten Rängen spielen. Die Besucher werden aus Duisburg, Düsseldorf, vom Niederrhein, dem weiteren Umland und sogar aus Köln nach Duisburg kommen. In Köln hat das Orchester Freunde gewinnen können, die nunmehr regelmäßig die Fahrt nach Duisburg auf sich nehmen, um ein Konzert zu hören.Mit Felix Mendelssohn Bartholdys „Elias“ erklingt beim 9. Philharmonischen Konzert  das wohl bedeutendste und zugleich populärste Oratorium der deutschen Romantik. Die beiden Aufführungen am Mittwoch 1. und Donnerstag 2. April um 20 Uhr stehen unter Leitung von Jonathan Darlington, der sich mit diesem Beitrag zum Mendelssohn-Jahr 2009 auch einen lange gehegten persönlichen Wunsch erfüllt: Der Duisburger Generalmusikdirektor hat das Werk bereits in seiner Jugend als Chorknabe beim bedeutenden „Three Choirs Festival“ gesungen, hatte aber bislang nie die Gelegenheit, es einmal selbst zu dirigieren. In Duisburg steht ihm dafür eine glänzende Besetzung zur Verfügung. Neben dem philharmonischen chor duisburg singen vier Solisten der Weltspitze: Simona Saturova (Sopran), Ingeborg Danz (Alt), Christoph Prégardien (Tenor) und Konrad Jarnot (Bariton).Als Kind der Region von Birmingham ist Jonathan Darlington dem „Elias“ ohnehin verbunden: Hier wurde das Werk am 26. August 1846 uraufgeführt – im Rahmen eines jener zeittypischen Marathon-Konzerte, bei dem auch noch Teile aus Haydns „Schöpfung“ und Beethovens „Missa Solemnis“ auf dem Programm standen. Ein Auftrag des Birmingham Music Festival hatte den Komponisten angeregt, einen bereits länger verfolgten und wieder verworfenen Oratorienplan mit großer Eile umzusetzen. Zur Uraufführung brachte ein Sonderzug aus London über 300 Ausführende nach Birmingham – so etwas hatte es zuvor noch nicht gegeben. Der große Erfolg bestätigte sich bei einer weiteren Aufführungsserie im folgenden Jahr. Diesmal waren auch Queen Victoria und Prinz Albert zugegen, die dem Komponisten daraufhin eine Prívataudienz gewährten. Trotz der allgemeinen Zustimmung war Mendelssohn mit seiner Arbeit nicht restlos zufrieden und arbeitete das Werk bis zu seinem Tode im November 1847 noch mehrfach um.„Einen rechten durch und durch Propheten“ wollte der Komponist in den Mittelpunkt stellen, „stark, eifrig, auch wohl bös und zornig und finster, fast zu der ganzen Welt im Gegensatz, und doch getragen wie von Engelsflügeln.“ Mag sein, dass Felix Mendelssohn Bartholdy als Opernkomponist glücklos blieb. Aber wie es ihm gelingt, das Publikum von Beginn an unmittelbar in die bewegte Handlung seines Oratoriums zu ziehen, das verrät schon ein geniales theatralisches Gespür. Mendelssohn verzichtet auf einen Erzähler und fasst das biblische Geschehen in packende Klangbilder, dramatisch zugespitzte Chöre und ein lebendiges Spiel von Rede und Gegenrede in den Solopartien.Wer sich einen Höreindruck von dem Konzert machen möchte ist herzlich eingeladen, die öffentliche Generalprobe am Mittwoch, dem 1. April um 12 Uhr in der Philharmonie Mercatorhalle zu besuchen. Für diesen Besuch braucht man keine Karten, denn der Eintritt hier ist kostenlos.

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