Es ist oft eine diffizile Frage wann im Konzert geklatscht werden darf und wann nicht. Normalerweise herrscht die Regel vor: Nicht zwischen den einzelnen Sätzen eines Werkes. Normalerweise

“Schönen guten Abend. Das Stück hat drei Sätze. Das eben war der Vormittag, es folgen Nachmittag und Abend.” Jonathan Darlington bringt halt nichts so schnell aus der Fassung. Auch nicht die Tatsache, dass nach dem ersten Satz von d’Indys Orchesterwerk „Jour d’été à la montagne“ ein kleiner Beifallssturm einzusetzen begann. Zudem hatte unser Generalmusikdirektor damit auch schon das Programm umrissen, dass d’Indy in seinem Orchesterwerk anlegte.Fotos: Christoph Müller-GirodDer Tag in den Bergen beginnt mit poco a poco anschwellenden Streichern – der Morgennebel lichtet sich ein wenig, nur ein Schäfer scheint an diesem Morgen unterwegs zu sein. Im Lauf des Nachmittags verdichtet sich der Himmel, Wolken deuten Regen und Sturm an – doch am Abend hat sich das alles wieder zerschlagen. So wie der Morgen begonnen hat, so verklingt der “Frühlingstag in den Bergen”. Man merkt die Nähe zu Wagner, mehr noch die Nähe zu Debussy bei diesem Orchesterwerk. Vor allem wird klar, warum d’Indy als Meister der Orchestrierung gelobt wurde. Von den Streicherflächen über die Einsätze der Holzbläser bis zu den obligatorischen Hörnern stimmte hier einfach alles.Es sei, so sagte Jonathan Darlington dann, ein Werk, dass selbst für die Virtuosen der Duisburger Philharmoniker schwierig zu meistern sei: Die Sinfonie Nr. 5 op. 70 von Ahmed Adnan Saygun. Ein Werk, dass man die nächsten 20 Minuten genießen solle, es sei aber anders als alles was man bisher gehört habe. Nach dieser Ankündigung war man doppelt gespannt auf die Klänge des Ochesters. Ein hochkomplexes Werk entfaltete sich vor den Ohren des Publikums – besonders das Schlagwerk hatte viel zu tun in dieser Sinfonie, bei der die Streicher fast an ihre Grenzen getrieben wurden. Dabei ist die Musik alles andere als disharmonisch – sie streift an keiner Stelle die Atonalität, verliert sich nicht im reinen Klangwirrwarr. Sie erfordert allerdings einiges an Aufmerksamkeit, intensives Zuhören.Kolja Blacher bot nach der Pause dann einen Bartok, der es in sich hatte. Das Konzert für Violine und Orchester Nr. 2 bietet leise, nachdenkliche Stellen – in denen die Harfe die Violine begleitet – dann wieder bricht es aus dem Solisten und dem Orchester heraus. Zwischen Melancholie und Cholerik bewegt sich Blacher und bot einen spannenden und hörenswerten Bartok. Vor allem die Kadenz im ersten Satz ist  herauszuheben, diese atemberaubende Leichtigkeit mit der Blacher hier den Bogen über den Saiten tanzen ließ war ein Erlebnis.Sicherlich bot das achte Philharmonische Konzert extravagante und ungewöhnliche Werke, doch das Publikum honorierte sowohl den illustrativ-impressionistischen d’Indy als auch den etwas komplexeren Saygun und spendete Kolja Blacher freundlichen und langanhaltenden Applaus.

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Impressionen der Probe zu dem einzigartigen 8.Philharmonischen Konzert mit den Duisburger Philharmonikern unter der Leitung von Generalmusikdirektor Jonatahan Darlington und Violinenen-Virtuose Kolja Blacher:

Tags: PhilKon8, Ahmed Adnan Saygun, Jonathan Darlington, Duisburger Philharmoniker, Kolja Blacher

INFO-BOX: Alle Informationen zum 8. Phil. Konzert auf einen Blick| Beiträge | Fotos | Videos | TicketsImpressionen der Probe zu dem einzigartigen 8.Philharmonischen Konzert mit den Duisburger Philharmonikern unter der Leitung von Generalmusikdirektor Jonatahan Darlington und Violinenen-Virtuose Kolja Blacher:

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Direkt nach der Solistenprobe hatte ich das grosse Vergnügen, den Geiger Kolja Blacher interviewen zu dürfen.
Ich muss gestehen: der Zauber dieser Probe hielt mich noch gefangen, so fiel es mir diesmal recht schwer, die richtigen Worte zu finden. Aber Kolja Blacher war freundlich und entgegenkommend und so erhielt ich einen sehr persönlichen Eindruck zum 8. Philh. Konzert, das am Mittwoch, 11.03. und am Donnerstag, 12.03.09 um 20 Uhr in der Philharmonie in der Mercatorhalle aufgeführt wird.

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17.25 Uhr. Ich sitze in der Philharmonie in der Mercatorhalle und bereite mich auf das nächste Meeting vor. Ich geniesse die Grösse des Raumes, das feine, die Augen schmeichelnde Licht und die wohltuende Atmosphäre, die dieser riesige Raum ausstrahlt. Ich bin allein, die nächste Orchesterprobe zum 8. Philharmonischem Konzert beginnt erst in 90 Minuten. Unwillkürlich leise tippe ich Termine und Notizen in mein Notebook. Ich liebe diese Moment, wo die Halle mir alleine gehört.
Plötzlich geht die Bühnenseitentür auf. Ich höre Stimmen und bin ein wenig enttäuscht, dass dieser heilige Moment ein Ende hat. Herein kommt J. Darlington und hat den Solisten des Konzerts, den Geiger Kolja Blacher, bei sich. Sie gehen Richtung Dirigentenpult und während Jonathan Darlington Noten sortiert, stimmt Kolja Blacher seine Geige. Ich schliesse mein Notebook, gehe zu den beiden hinüber und begrüsse sie. Ich frage, ob ich sie störe. Nein, sagen sie, ich könne ruhig bleiben. Schon sind sie wieder in ihr Gespräch über Inhalte des Konzerts vertieft und ich gehe leise zurück zu meinem Platz. Ich ahne, das ich etwas Besonderes erleben werde.
Ich liebe die Proben zu den Philharmonischen Konzerten.Wie nach und nach die Musiker zueinander finden, wie sich Musik aus Einzelpassagen zu einem kompletten Konzert zusammenfügt. Als Laie kann ich das nur so beschreiben: Viele Farbtupfer werden nach und nach zu einem detailreichen, ausdrucksstarken Bild. Das Können der MusikerInnen und die Vorstellungskraft des Dirigenten verschmelzen so zu einem gemeinsamen Werk.Aber noch nie war ich Zeuge einer Solistenprobe und wie gerne hätte ich das gefilmt! Das Gespräch zwischen Dirigent uns Solist drehte sich intensiv um einzelne Passagen, Ton für Ton wuchs zusammen und während Kolja Blacher seiner Geige zauberhafte Klänge entlockte, intonierte Jonathan Darlington stimmlich das Gespielte mal mit, mal vor, übertönte die Geige und wurde wieder von ihr aufgenommen. Beide Künstler tanzten einen sonderbaren und fesselnden Tanz aus Bewegung, Stimme und Geige.Verstohlen kramte ich blind, ohne ein Auge von der Szene zu nehmen, in meinem Rucksack, tastete mich an meine kleine Kamera heran, holte sie heraus und machte, während die ersten OrchestermusikerInnen eintrafen und auf Zehenspitzen zu ihren Plätzen gingen, schnell ein paar Fotos. In diesem Moment war ich traurig, das Christoph mit seiner Profikamera nicht anwesend war und ich weiss, wenn er das liest, wird er es ebenfalls sein.Aber vielleicht war die kleine, unauffällige Kamera auch die einzige Möglichkeit, etwas von dem Zauber dieses Moments einzufangen und zu konservieren.

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Dr. Alfred Wendel, Intendant der Duisburger Philharmoniker, erzählt in unserem Videointerview Hintergründe zum aussergewöhnlichen 8.Philharmonische Konzert, das am 11. und 12. März um 20 Uhr in der  Mercatorhalle Duisburg stattfinden wird.

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Bild: Wikimedia Commons
Der Vater: Violinist. Der Onkel: Schüler von Cesar Franck. Die Großmutter: Pianistin. Bekannte: Gounod, Liszt und Wagner. Der Mensch: Paul Marie Thèodore Vincent d’ Indy. Die Zeit: 1851-1931.

Die Startbedingungen für den Musiker d’Indy hätten nicht besser aussehen können. Der Vater war ein Bewunderer italienischer Opern und Violinist. Dazu noch Gründer der caritativen Societè Saint Vincent de Paul. Sein Onkel Wilfried nahm Unterricht bei Cesar Franck. Nach dem Tod seiner Mutter wuchs Vincent d’Indy bei seiner Großmutter auf, in deren Salon unter anderem Künstler wie Rossini oder Gounod verkehrten. Über große Vorbilder konnte sich Vincent also wahrlich nicht beklagen. Vielleicht war dies auch mit ein Grund, warum der Komponist sich relativ spät für die Musik entschied.Denn für Vincent war Musik lange Zeit nur ein Schulfach. Erst, als er die Möglichkeiten des Orchesters erkannte, fing er Feuer. Am 27. September 1871 entscheidet sich d’Indy sehr bewußt für das Leben eines Künstlers – dies kann man seinem Tagebuch entnehmen. Da d’Indy jemand war, der zu seinen Entschlüssen stand, begann für ihn erst die eigentliche musikalische Ausbildung.Das Leben als Künstler konnte sich d’Indy als finanziell Unabhängiger auch durchaus leisten. Wobei er mit Disziplin und Organisationstalent ein sehr beeindruckendes Werk schuf. Wenn man sich noch vergegenwärtigt, dass d’Indy auch noch Dirigent war und ein ungeheures Werk von theoretischen Schriften hinterließ – die hierzulande noch weitestgehendst völlig unbekannt sind… Kurzum: D’Indy war ein Mensch voller Energie.Sein Leben lang setzte sich d’Indy für die Alte Musik ein, vergaß aber darüberhinaus nicht auch die damals moderne Musik zu fördern. So war d’Indy bei der Premiere des “Parsifal” anwesend und traf später auch Wagner in persona. Längere Reisen führten ihn durch ganz Europa. Bis zum Ausbruch des ersten Weltkriegs entstand ein Großteil seiner wichtigsten Werke. Darunter das auf dem Programm des 8. Philharmonischen Konzertes stehende dreisätzige Orchesterstück “Jour d’ete a la montagne” (Frühlingstag im Gebirge) op. 61, geschrieben im Jahr 1905.D’Indys Musik war in der Frühzeit seines Werkes von Meyerbeer und der Grand Opéra geprägt. Er begann dann als musikalischer Revolutionär und Gegner des eingefahrenen Musikbetriebs, doch im Verlauf seines Lebens wandelte sich diese rebellische Haltung – in Frankreich bildeten sich bald die Fronten des Debussyisten und der D’Indyisten heraus. Dabei sollte man aber nicht vergessen, dass d’Indy als Dirigent immer stets auch Werke aus der Gruppe um Debussy auf dem Programmplan hatte. So eng scheint also die “Feindschaft” nicht gewesen zu sein. Zugegeben: Gegen Schönberg und Varèse hat d’Indy schon gewettert. Diese “Verfallserscheinungen der modernen Musik” waren nichts für ihn.D’Indys Orchesterstück “Jour d’ete a la montagne” ist dementsprechend impressionistisch-klassizistisch gehalten. D’Indy wird als Meister der Instrumentation gerühmt. In den drei Sätzen des Werkes kommt seine Verbundenheit mit der Natur besonders zum Ausdruck – wobei dies bewußt keine “symphonische Dichtung” sein soll, für die Richard Strauss bekannt ist. Allerdings: Obwohl der Komponist den Begriff an sich immer vermied, kann man seine Orchesterwerke durchaus als solche auffassen – als symphonische Dichtungen. Ironischerweise hat gerade dieser mit seiner “Alpensymphonie” ebenfalls eine alpine Atmosphäre für das Orchester umgesetzt. Sicherlich hätte D’Indy Strauss als durchaus Gleichrangigen anerkannt. Auch vom Klang her.————8. Philharmonisches KonzertMi 11. / Do 12. März 2009, 20.00 UhrPhilharmonie Mercatorhalle Duisburg TicketsJonathan Darlington, DirigentKolja Blacher, ViolineVincent d’Indy „Jour d’été à la montagne“Ahmed Adnan Saygun Sinfonie Nr. 5 op. 70Béla Bartók Konzert für Violine und Orchester Nr. 2Einzelkarten: 8,00 / 13,00 / 16,00 / 21,00 / 25,00 / 30,00 €ermäßigt: 4,00 / 6,50 / 8,00 / 10,50 / 12,50 / 15,00 €

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Türkiye Cumhuriyetinin 1923 de kurulmasından sonra kültür ve eğitim sistemi batı Avrupa standartları çerçevesinde yeniden organize edildi. 1907 Izmir doğumlu besteci Adnan Saygun için bu gelişme ne yazıkki geç kalmıştı. Adnan Saygun 1928-1931 seneleri arasında Paris`deki „Schola Cantorum bei Vincent d’Indy“ de müzik eğitimini tamamlayıp, 1936 senesinde öğretmen olarak Ankara`da yeni kurulan Yüksek okula atandı.

Ayni sene arkada?? Béla Bartók ile Tu?rk halk mu?zi?ini incelemek ve ara?t?rmak u?zere bu?yu?k bir Anadolu gezisine ç?kt?. Jonathan Darlington yönetimindeki Duisburg Senfoni Orkestras? konser programlar? çerçevesinde bu birikimlerin izinden gidiyorlar. Adnan Saygunun 1985 tarihli be?inci Senfonisinde „Bartók“ kadar „dIndy“ nin „ Da?larda yaz gu?nu? (Sommertag im Gebirge)“ atmosferini bulmak mu?mku?n. Bartók ikinci Viyolin Konserini 1939 y?l?nda besteledi. Eserin orta bölu?mu?ndeki me?hur de?i?im s?ralamas?, ki?isel yas?n ve ayni zamanda romantik ate?lemenin bir belgesi. Konser solisti Hamburgta ders veren ve modern mu?zi?e katk?lar? bulunan usta Kemanc? Kolja Blacher.————Nach Gru?ndung der tu?rkischen Republik im Jahre 1923 wurde auch das Kultur- und Bildungssystem mit Blick auf westeuropäische Standards neu organisiert. Fu?r den 1907 in Izmir geborenen Komponisten Ahmed Adnan Saygun kam diese Initiative indes zu spät: Er hatte seine musikalische Ausbildung bereits in den Jahren 1928-31 an der Pariser Schola Cantorum bei Vincent d’Indy erhalten, wurde dann aber selbst 1936 als Lehrer an die neu gegru?ndete Hochschule in Ankara berufen. Im gleichen Jahr brach Saygun mit seinem Freund Béla Bartók zu einer großen Anatolienreise auf, die der Erforschung der tu?rkischen Volksmusik galt. In ihrem Konzertprogramm gehen Jonathan Darlington und die Duisburger Philharmoniker diesen Verbindungslinien nach. Sayguns fu?nfte Sinfonie aus dem Jahre 1985 verweist ebenso auf Bartók wie auf d’Indy, dessen atmosphärisches Stimmungsbild „Sommertag im Gebirge“ (1905) gleichfalls noch zu entdecken ist. Bartóks zweites Violinkonzert entstand 1939. Die beru?hmte Variationenfolge des Mittelsatzes ist ein erschu?tterndes Dokument persönlicher Trauer und zugleich ein letztes Aufflammen romantischer Expressivität. Solist ist der in Hamburg lehrende Meistergeiger Kolja Blacher, der sich vielfach um die Musik der Moderne verdient gemacht hat.————8. Philharmonisches KonzertMi 11. / Do 12. März 2009, 20.00 UhrPhilharmonie Mercatorhalle Duisburg TicketsJonathan Darlington, DirigentKolja Blacher, ViolineVincent d’Indy „Jour d’été à la montagne“Ahmed Adnan Saygun Sinfonie Nr. 5 op. 70Béla Bartók Konzert für Violine und Orchester Nr. 2Einzelkarten: 8,00 / 13,00 / 16,00 / 21,00 / 25,00 / 30,00 €ermäßigt: 4,00 / 6,50 / 8,00 / 10,50 / 12,50 / 15,00 €

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“Ein Heiligtum für Geigenspieler”

Mit dieser schönen Metapher beschreibt GMD Jonathan Darlington das von Béla Bartók komponierte zweite Violinenkonzert. Im Gespräch mit Dr. A. Wendel gibt es einen Ausblick auf das hochinteressante 8.Philharmonische Konzert am 11. und 12. März um 20 Uhr in der  Mercatorhalle Duisburg

Interview 8.Phil.Kon GMD Jonathan Darlington / Dr. A.Wendel from Duisburger Philharmoniker by Christoph Müller-Girod

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