Foto: Christoph Müller-Girod

Dirigent Jan Willem de Vriend hatte in diesem Konzert den niederländischen Beethoven an den Schluss des Programms gesetzt. Er führt den Hörer in diesem Programm von der Leichtigkeit Mozarts über die heitere Seite Schuberts bis zum romantischen Duktus Wilms.

Prachtvoll und pompös kommt die Ouvertüre zu “Idomeneo” daher – das darf man bei einer Oper in der es um einen König und einen Gott geht auch erwarten. Dabei greift das Sujet auf ein sehr altes Motiv zurück, welches man in der Bibel im Buch der Richter findet. Die Geschichte von Jephta gleicht der von Idomeneo – bis auf einen entscheidenden Moment. Denn während der Richter Jephta sein Gelübde, Gott das Erste zu opfern was ihm nach der Schlacht begegnet tatsächlich einlöst – der Bibeltext legt das ziemlich deutlich nahe – ist es in Mozarts Oper der Deux ex machina, der Gott aus der Maschine, der für ein gutes Ende sorgt. Die Ouvertüre allerdings ahnt noch nichts von den schweren Prüfungen des Königs, denn wenn sie leise verklingt befindet sich Idoemenos Sohn Idamante am Strand und bekommt bald von einem Boten die Nachricht, dass sein Vater gesund aus dem Krieg gegen die Trojaner heimkehren wird. Dass die Musik dann glorreich und herrlich ist, wen wunderts. In der Balletmusik allerdings, die das lieto fine, das gute Ende der Oper feiert, in dieser Musik jedoch ist ab und an ein Schatten zu hören. Mollklänge trüben das strahlende Bild. Es ist als wolle Mozart daran erinnern, dass die Oper vielleicht doch so hätte ausgehen können wie damals die Geschichte mit Jephta. Schlussendlich aber überwiegt dann doch das Aufatmen: Alles ist gut, das Orakel hat gesprochen, Poseidon kann besänftigt werden und die Liebenden finden am Ende zueinander trotz der zahlreichen Verwicklungen und Irrungen. Ende gut, alles gut.

Foto: Christoph Müller-Girod

Leichtigkeit und Seligkeit – bis zum dritten Satz zeichnet das auch Schuberts 5. Sinfonie aus. Heiter und sorglos kommt der erste Satz daher, überbordende Freude in den Streichern, überhaupt scheint dieser Satz die strenge Form der Klassiker durchbrechen zu wollen. Er tut es aber nicht: Es gibt die zwei Themen, die im Sonatenhauptsatz die Hauptrolle spielen, es gibt das kompositorische Durchdenken derselben und zum Schluss nochmal die Wiederaufnahme. Dann ist das zweite Thema allerdings dem ersten von der Tonart gleichgestellt. Der zweite Satz: Ein himmlisch-schönes Gebilde, Musik, die einem die Worte nimmt. Was folgt aber dann? Ein Menuett in düsterstem Moll. Und dabei keines, zu dem man wirklich tanzen wollen würde. Das Menuett als Tanzform hat sich schon längst überlebt in dieser Zeit, Ländler und Deutsche – die sind Schubert in diesem Satz jedenfalls näher als das steife Hofzeremoniell. Allerdings erst im Trio, das wieder den zart und schmeichelnd daherkommt bevor die Menuettwiederholung im grimmigen Moll den Satz beendet. Das Finale danach ist dann vielleicht als Äquivalent zu Mozarts Balletmusik zu sehen: Auch hier gibts durchaus einige Trübungen, die Streicher wirbeln bedrohlich – am Ende aber dann doch: Das Heitere.

Johann Wilhelm Wilms 7. Sinfonie übernimmt von Schubert dann das, was man den romantischen Duktus nenne würde. Eine sehr langsame kontrapunktische Einleitung in den Streichern und dann – ja – was ist das eigentlich für ein Motiv, dass man da als Erstes hört? Ist das etwa etwas gegen den Rhythmus gesetzt? Gar nicht so einfach zu sagen, schließlich wird das später ja nochmal wiederholt, aber dann scheint es doch etwas glattgebügelt. So ganz sicher ist man sich als Hörer da nicht. Aber wahrscheinlich, sehr wahrscheinlich ist es dann doch. Ein Motiv gegen den Strich. Es wäre ungewöhnlich. Sicherlich hat Wilms die Welt der Sinfonie nicht erneuert. Doch man muss auf die Feinheiten hören – auf die Instrumentierung, auf den Posauneneinsatz im letzten Satz etwa. Wilms Klangsprache kommt der von Beethoven sicherlich recht nahe, bewahrt aber eine Eigenständigkeit, einen dann doch eher romantischen Duktus – vor allem wenn man zuvor Schuberts 5. Sinfonie gehört hat ist die Verwandschaft der beiden Komponisten in der Tonsprache nicht zu überhören. Schade, dass diese Sinfonie offenbar nicht zum Nachhören für zu Hause gibt – aber schön, dass sie nochmal am Donnerstag zu hören sein wird. Und dann könnte man vielleicht doch noch herausfinden, ob dieses Motiv im ersten Satz vielleicht doch eine Triole mit angebundener Achtel ist… Hmmm…

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Foto: Christoph Müller-Girod

Tag zwei der deutsch-holländischen Begegnungswoche. Diese verläuft vermutlich harmonischer als ein Treffen dieser beiden Nationen in Südafrika ab kommender Woche…  Als der Komponist Wilms klagte, daß er statt nach Amsterdam besser nach Wien emigriert wäre, weil er dort seine Zeit nicht mit Unterrichten etc hätte vergeuden müssen, dachte er vermutlich nicht an den steinigen Weg, den Franz Schubert dort zu gehen hatte. Heute abend nun die erste (und einzige) Probe mit der fünften Sinfonie eben jenes Franz Schubert.

Lange ist sie bei uns nicht gelaufen, umso mehr großes Vergnügen bis hin zu Entzücken: welch ein geniales Werk! Unglaublich perfekt und endlos schön.Kommt es von der jahrelangen Schulung durch Bruno Weil in historisch informierter Aufführungspraxis oder passt es einfach zufällig? Zumindest gibt es kaum Klärungsbedarf bei prinzipiellen Fragen, dafür umso mehr Arbeit mit einem detailversessenen Maestro de Vriend. Noch nie mussten Celli/Bässe eine scheinbar belanglose Wiederholung der immer gleichen Achtel gleich mehrmals alleine spielen, bis ihm die Schwer/Leicht-Verteilung gefiel. Dazu immer wieder das, was der Duisburger Ureinwohner glaube ich “Dönekes” nennt: zB Geschichten um Schubert. Sein Pech mit einer unter schwierigste Umständen erkämpften Aufführung einer seiner Opern, bei der tragischerweise kein Kritiker anwesend war, weil ein gewisser Paganini zeitgleich in Wien gastierte. Sein Mundgeruch durch exzessiven Pfeifengebrauch, dies alles, um zB die “Giftigkeit” eines Akzentes zu beschreiben.

Wenn wir all das umsetzen können und die Konzerte den gleichen Unterhaltungswert der Proben haben, hoffe ich, daß nicht allzu viele unserer treuen Abonnenten das verlängerte Wochenende in Wilms’ Wahlheimat verbringen! A suivre…

–
Friedemann Pardall -  Violoncello (Solo) / Duisburger Philhamoniker

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Foto: Christoph Müller-Girod

“…wenn ein Musikstück gut ist, spielt es keine Rolle, welcher Nation der Verfasser angehört, sei er auch Türke oder Chinese.”

Diese Zeilen kommen nicht etwa aus der Feder eines zeitgenössisch-globalisierten Multi-Kulti-Anhängers, sie sind vielmehr etwa 200 Jahre alt und der Autor ist ein aus dem Bergischen stammender Komponist, dessen 7. Sinfonie wir diese Woche das Vergnügen haben, aufführen zu dürfen.

Johann Wilhelm Wilms machte sich im Alter von 19 Jahren nach Amsterdam auf und teilte daselbst seinem Vater mit, dort bleiben zu wollen. Vorbildlich integriert und assimiliert, schrieb er sogar die Melodie zu der Niederländischen Nationalhymne, die 1814-1932 in Gebrauch war.
Schon die ersten Töne zeigten die Nähe zu Schubert und Beethoven. Schwierig und zugleich spannend im Verlauf der Probenarbeit die Tatsache, daß sich unsere Aufführungsweise an keiner Vergleichseinspielung oder -Aufführung reiben kann, denn laut dem Dirigenten de Vriend, ist diese Komposition seit  ca 150 Jahren nicht mehr erklungen.
Umso schöner, daß uns hier ein Spezialist der historisch informierten Aufführungspraxis zur Seite steht, der seine Interpretation eines völlig unbekannten Stückes auf seinem sehr fundierten Wissen aufbauen kann, und  dieses Wissen auf sehr humorvolle und lebendige Art vermittelt.

Wer also noch unschlüssig ist, welchen deutsch-holländischen Vergleich er am Mittwoch anschauen bzw. anhören will: der Unsere ist mit Sicherheit niveauvoller als der auf SAT1
–
Friedemann Pardall -  Violoncello (Solo)

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Foto: Marco Borggreve

Dirigent Jan Willem de Vriend stellt den Komponisten Johann Wilhelm Wilms vor

Im zehnten Philharmonischen Konzert setzen die Duisburger Philharmoniker ihre Zusammenarbeit mit internationalen Spezialisten der historischen Aufführungspraxis fort. Zu Gast in der Philharmonie Mercatorhalle ist am Mittwoch 2. und Donnerstag 3. Juni um 20 Uhr der niederländische Dirigent Jan Willem de Vriend. Ursprünglich in Amsterdam und Den Haag als Geiger ausgebildet, gründete er 1982 das Combattimento Consort Amsterdam, das als Spezialensemble für Werke des 17. bis frühen 19. Jahrhunderts rasch in die vorderste Reihe der überaus lebendigen niederländischen Szene für Alte Musik aufstieg.

Neben dieser Tätigkeit ist Jan Willem de Vriend regelmäßig als Dirigent der großen niederländischen Orchester und Oratorienchöre zu erleben. 2006 wurde er zum Chefdirigenten des Netherlands Symphony Orchestra ernannt, mit dem er auch das große sinfonische Repertoire des 19. Jahrhunderts in „historisch informierten“ Aufführungen erarbeitet. Breiten Raum in Jan Willem de Vriends Terminkalender nahmen in den letzten Jahren diverse Produktionen an bedeutenden europäischen Opernhäusern ein: In Luzern, Strasbourg, Barcelona und Enschede konnte er u. a. mit Werken von Händel, Mozart, Verdi und Strauss Erfolge feiern.

Mit besonderem Interesse widmet sich der entdeckungsfreudige Musiker Komponisten, die von der Musikgeschichte allzu stiefmütterlich bedacht wurden. So brach er schon früh eine Lanze für Johann Wilhelm Wilms (1772-1847), der aus dem Bergischen Land stammte und 1791 nach Amsterdam übersiedelte. Als Pianist, Organist und Komponist, als Lehrer, Publizist und umtriebiger Organisator kam Wilms hier rasch zu Einfluss und Ansehen. Freilich war er auch ein Unbequemer, der in einer Atmosphäre träger Behaglichkeit auf Innovation und Fortschritt pochte, der sich ständig bemühte, die soziale Situation des Musikerstandes zu verbessern. Zu alledem gelang es ihm noch, ein stattliches musikalisches Gesamtwerk vorzulegen – darunter alleine sieben Sinfonien von mitreißender Kraft und Frische, die deutliche Parallelen zur Musik Beethovens und der deutschen Frühromantik aufweisen. Besonders eindrucksvoll ist die um 1736 entstandene „Siebte“, der Jan Willem de Vriend Werke bekannterer Zeitgenossen zur Seite stellt: Neben Orchestermusik aus Mozarts „Idomeneo“ erklingt Franz Schuberts 5. Sinfonie, die klassische Form und romantischen Geist in schwebender Balance hält.

Seit Jahren arbeiten die Duisburger Philharmoniker regelmäßig mit Solisten und Dirigenten zusammen, die sich der Musik der Aufklärungsepoche aus der Perspektive historischer Instrumente und authentischer Spielweisen nähern. Was mit Persönlichkeiten wie Reinhard Goebel und Ton Koopman begann, ist inzwischen zu einer festen Institution geworden, die diesmal durch einen flankierenden Barock-Workshop noch zusätzlich eine wissenschaftlich-pädagogische Dimension bekommt.

Die Karten für das Konzert kosten zwischen 8,90 Euro und 33,60 Euro, ermäßigt 5,60 bis 17,90 Eur

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Der Micro-Blogging DienstTwitter ist mit seinem hohem Verbreitungstempo und dem exponentiellem Wachstum der User in aller Munde, vom journalistischen Netzwerk bis zur humorvollen Selbstdarstellung reicht das Spektrum der Anwendungsmöglichkeiten. Jens Matheuszik ist mit dem erfolgreichen Pottblog über die Grenzen des Ruhrgebiets bekannt und definiert anläßlich seines, über die Twitter-Community  initialisierten Besuch des 10. Philharmonischen Konzertes, die zur Zeit spannendste Kommunikationsplattform im Internet.Zum Interview

Seit einem halben Jahr nimmt das Webteam Kontakt mit den verschiedensten sozialen Netzwerken auf um Klassik interessierte Internet-Fans auf das breite kulturelle Angebot der Duisburger Philharmonie aufmerksam zu machen und neue Formen des Zusammenwirken für das Projekt Philharmonie 2.0 zu ermöglichen, wie zB. die am 24. und 25. unter der Schirmherrschaft der Duisburger Philharmoniker stattfindende StARTconference Das Internet ist mittlerweile ein Mechanismus über den wir unseren Freundeskreis erreichen, Partner finden, Arbeitsplätze schaffen und vieles mehr. Twitter fungiert als Verbindung zwischen den verschiedenen Communities und bewirkt direkte Kontaktaufnahme auch abseits von Computern. Das Webteam durfte schon viele interessante “Twitterer” kennelernen die unseren Einladungen auf die verschiedensten Events und Konzerte der Duisburger Philharmonie folgten. Darüber freuen wir uns sehr.Duisburger Philharmoniker >> Interview >> Pottblog von CMG MediaDas Webteam twittert:@philharmoniker@schwarzesgold@breidenich@florianfiegel@NGC6544

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Hochkonzentriert probten Heute die Duisburger Philharmoniker unter der Leitung von Dirigent Alexander Joel für das am Mittwoch 22. und Donnerstag 23. April um 20 Uhr in der Philharmonie Mercatorhalle stattfindende 10. Philharmonischen Konzert. Zur Diashow

Fotos: Christoph Müller-GirodIm Mittelpunkt der Probe stand die Richard Wagner gewidmete Sinfonie Nr. 3 d-Moll von Anton Bruckner, welche mit hochkarätiger Besetzung, wie dem chinesischen Solist Julian Jia, zu einem besonderen 10. Philharmonischen Konzert einlädt.

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Meisterwerke aus der Schlangengrube. Julian Jia und Alexander Joel zu Gast bei den Duisburger Philharmonikern. Beim zehnten Philharmonischen Konzert am Mittwoch 22. und Donnerstag 23. April um 20 Uhr in der Philharmonie Mercatorhalle meldet sich ein guter Bekannter in Duisburg zurück Weiter lesen

Sechs Jahre lang wirkte der Dirigent Alexander Joel sehr erfolgreich an der Deutschen Oper am Rhein, bevor er 2007 als Generalmusikdirektor nach Braunschweig berufen wurde. 1971 in London geboren, entstammt Alexander Joel einer bedeutenden jüdischen Unternehmerfamilie, die von den Nazis aus Deutschland vertrieben wurde. Der amerikanische Popsänger und Pianist Billy Joel ist sein Halbbruder.Alexander Joel wuchs in Wien auf – und hier ist auch das Programm seines Gastspiels bei den Duisburger Philharmonikern beheimatet. Das Klavierkonzert B-Dur KV 595 aus dem Jahre 1791 ist Mozarts letzter Beitrag zur Gattung der Wiener Klassik, die er zu einzigartiger Blüte führte. Das lyrisch gestimmte, melodiöse Werk mit seinen feinen orchestralen Stimmungen weist bereits deutlich voraus auf die Romantik. Solist ist der gerade einmal 18jährige chinesische Pianist Julian Jia, der 2004 zum Studium nach Deutschland kam und bereits mehrfach bei großen Wettbewerben erfolgreich war. 2005 war er Preisträger des Franz Liszt Wettbewerbs in Weimar; 2007 wurde ihm der Förderpreis des Landes Nordrhein-Westfalen zuerkannt. Die Duisburger Philharmoniker stellen ihrem Publikum regelmäßig die Träger dieser wichtigen Auszeichnung vor und begleiten ihren Weg durch gemeinsame Projekte.Mit gut einer Stunde Spieldauer beansprucht die Sinfonie Nr. 3 d-Moll von Anton Bruckner den Löwenanteil des aktuellen Konzertprogramms. Das imposante Werk war Bruckners größtes Schmerzenskind. Es spiegelt auf besondere Weise die Probleme des Komponisten, in der Schlangengrube des Wiener Musiklebens mit seinem Streit zwischen „Konservativen“ und „Neudeutschen“ Fuß zu fassen. Die Sinfonie ist „dem Hochwohlgeborenen Herrn Richard Wagner, dem unerreichbaren, weltberühmten und erhabenen Meister der Dicht- und Tonkunst in tiefster Ehrfurcht gewidmet.“ Bruckner huldigte dem vergötterten Kollegen durch eine Reihe markanter Zitate, die er allerdings in einer zweiten Version wieder tilgte. Die Wiener Uraufführung 1877 wurde zum Fiasko, das den stets selbstkritischen Komponisten zu einer im Finale stark gekürzten dritten Fassung anregte. Trotz ihrer schwierigen Genese gilt Bruckners „Dritte“ heute als Werk des Durchbruchs, der endgültigen schöpferischen Reife. In der großartigen Architektur der Sinfonie mit ihrer eindrucksvollen Bogenform und der thematischen Korrespondenz der Rahmensätze bereitet sich schon unverkennbar Bruckners monumentaler Spätstil vor.Die Karten für die Philharmonischen Konzerte kosten zwischen 8 und 30 Euro, ermäßigt 4 bis 15 Euro und sind an allen bekannten Vorverkaufsstellen sowie im Servicebüro des Theaters Duisburg und dem Opernshop an der Düsseldorfer Straße erhältlich.

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