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JD@Duphil | Mit der neuen Mercatorhalle in eine neue Ära

Christian Spließ — Fri, 20 May 2011 06:00:48 +0000

Photo: Christoph Müller-Girod

Photo: Christoph Mueller-Girod

Im letzten Teil unserer Reihe, in der Jonathan Darlington sich an seine Duisburger Zeit erinnert, lassen wir die letzten Jahre seit dem Bau der neuen Mercatorhalle Revue passieren. Ein neues Heim für das Orchester, eine neue Orgel und die erfolgreiche Zusammenarbeit mit Accousense prägten diese Zeit.

Während der TaM-Zeit kam die Politik nach und nach zu der Erkenntnis, dass die Situation des Orchesters nicht so bleiben konnte. Das war vor allem auch Jonathan Darlingtons Engagement zu verdanken. Denn er stellte klar, dass er sich nur für weitere vier Jahre verpflichten wollte, wenn die Philharmoniker ein neues Zuhause bekämen. Das Projekt eines Kongress-Zentrums mit einer multifunktionalen Halle begann sich mehr und mehr abzuzeichnen. Rolf Arnold, der damalige Intendant, arbeitete eng mit Musikern und Akustikern zusammen um das bestmögliche Ergebnis für das Orchester zu ermöglichen.

Photo: Christoph Müller-Girod

Die neue Mercatorhalle, das neue Zuhause der Philharmoniker ist eine große Bereicherung sowohl für das Orchester als auch für die Stadt Duisburg und zudem eine der besten Konzerthallen des Landes. Bevor allerdings das Orchester umziehen konnte, ging Rolf Arnold in den Ruhestand. Für ihn kam Dr. Alfred Wendel, der Arnolds Arbeit mit Energie und Engagement fortführte. Jonathan Darlington erinnert sich:

„Das Eröffnungskonzert fand am 25. April 2007 mit Bruckners 9. Symphonie statt – die ihre Deutschlandpremiere in Duisburg hatte – gefolgt von Tan Duns Symphonie ,Heaven, Earth and Mankind‘. Die Symphonie enthält Musik, die für die antiken in der Zwillingsstadt von Wuhan gefundenen Glocken geschrieben wurde. Damit knüpften wir mit diesem Konzert auch an unsere China-Tournee von 2007 an, und brachten diesmal China nach Duisburg. Mag sein, dass das Konzert ein wenig zu lang war, aber es war eine würdige Eröffnung für die neue Mercatorhalle.”

Der Umzug des Orchesters zurück in die Stadtmitte und die Attraktivität der neuen Halle bescherte den Philharmonikern einen Zulauf für die Konzerte und verstärkte das Orchesterimage. Heute sind die Konzerte fast ständig ausverkauft, so wie zur Zeiten der alten Mercatorhalle. Wobei es noch gewisse Anpassungsschwierigkeiten gab, wie Jonathan Darlington sich erinnert.

Photo: Christoph Müller-Girod

„Der Umzug gab dem Orchester neuen Auftrieb, die Stimmung war geradezu euphorisch. Es dauerte eine Weile, bis wir uns an die neue Akustik gewöhnt hatten, denn diese war das komplette Gegenteil dessen was wir vom TaM gewohnt waren. Und war sie auch noch sehr verschieden von der Akustik des Theaters, in dem das Orchester die meiste Arbeitszeit verbrachte. Uns fiel allerdings dann erst auf, dass wir in der TaM-Zeit eine neue Klangqualität erreicht hatten, die sich durch die neue Mercatorhalle noch steigerte.“

Ein Konzertsaal ist ohne Orgel nicht vollständig. Die Orgel der alten Mercatorhalle erneut zu verwenden war jedoch nicht möglich. Nach einigem Hin und Her beschloss man schließlich, auch die neue Mercatorhalle mit einer Königin auszustatten. Gebaut wurde sie von der Firma Eule nach sehr englischen Vorbildern. Sie ist die einzige Townhall-Orgel auf dem Kontinent, schon im Vorfeld sorgten die Planungen für Aufsehen. Schließlich war es soweit: Am 14. November 2009 erklang Ihre Majestät, die Königin, das erste Mal in der neuen Mercatorhalle.

Photo: Christoph Müller-Girod

„Sie ist ein Juwel in der Krone der Mercatorhalle geworden. Es ist erstaunlich wie leicht man vergißt, wie lange wir uns nach einem richtigem Zuhause gesehnt haben und wie schwierig es jetzt ist, sich ein Leben ohne unsere Konzerthalle vorzustellen. Sowohl wir, als auch die Stadt, haben außergewöhnliches Glück.“

Jonathan Darlington verlängerte seinen Vertrag auf eigenen Wunsch bis zur Saison 2010/2011.

“Nach knapp zehn Jahren ist es für mich an der Zeit, neue Wege zu gehen. Obwohl es mir manchmal schwerfällt, mir ein Leben ohne die Duisburger Philharmoniker vorzustellen, ist es für mich dennoch die richtige Entscheidung”

In den letzten zwei Jahren seines Wirkens in Duisburg wurde jedoch noch ein Projekt zusammen mit Ralf Koschnicke angestoßen: Die Accousense-Reihe „Living Concert Series“.

„Eines meiner Ziele als ich GMD in Duisburg wurde war, die Duisburger Philharmoniker voran zu bringen und bekannter zu machen und obwohl sich die klassische Musikindustrie auf dem Rückzug befindet, war es mir wichtig, Zeugnisse unserer Arbeit anbieten zu können. Die ,Living Concert Series‘ war ein voller Erfolg. Diese CD-Reihe wird bleiben – als ein Zeugnis der gemeinsamen Arbeit miteinander und als Erinnerung an die glücklichen Zeiten, die ich mit dieser talentierten Gruppe von Menschen verbracht habe, die sich Duisburger Philharmoniker nennt.

4. Philharmonisches Konzert | Kinder an die Macht

Christoph Müller-Girod — Tue, 19 Jan 2010 20:40:42 +0000

Foto: Christoph Müller-Girod

Kinder eroberten die Mercatorhalle und beobachteten neugierig, staunend und fragend unser Musiker bei der Generalprobe zum 4. Philharmonischen Konzert. Lisa Unterberg und Dr. Alfred Wendel nahmen sich der neugierigen Kleinen aus einem Duisburger Kindergarten an und erklärten ihnen geduldig die Welt der klassischen Musik. Wieviel Spaß und Freude uns – und vor allem den kleinen aufmerksamen Zuhörern – das Ganze machte kann man nicht in Worte fassen. Deswegen lassen wir jetzt Bilder sprechen…

Ihre Majestät zieht ein | Konzert zur Orgeleinweihung

Christian Spließ — Sun, 15 Nov 2009 15:40:35 +0000

Foto: Christoph Müller-Girod

Gerade ist Thomas Trotter in den letzten Takten der Zugabe. Mit “The Typewriter” von Leroy Anderson stellt er das Glockenspiel-Register unserer neuen Konzertorgel vor. Gerade hat der Assistent die Noten umgeblättert und sich entfernt als unerwarteterweise die vorletzte Seite sich von selbst zurückblättert. Auf der Hälfte des Rückwegs bemerkt der Assistent das, kehrt nochmal rasch um – aber mit einer Seelenruhe spielt Trotter die letzten Takte des Stückes auswendig aus dem Kopf. Dass Trotter dann vor der Pause noch Standing Ovations entgegennehmen konnte versteht sich dann wohl von selbst. Doch vor der Kür gab es die Pflicht – mit machtvollen Akkorden eröffnete Ivetka Apkalna das Orgelkonzert zur Einweihung unserer Majestät. Zwischen wahren Klangkaskaden und filigranen Tonreihen ist das Werk von Joseph Jongen, die “Sonata Eroica cis-Moll op.94″ angesiedelt. Das Werk stellt den Organisten vor diffizilen Herausforderungen, die die Klangvielfalt der Orgel besonders in Szene setzen.

“Donnerwetter” – das habe er, Oberbürgermeister Sauerland, gedacht als er die vielen Holz-, Zinn- und Lederteile in der Firma Eule in Bautzen zu Gesicht bekam. Er fuhr weiterhin in seiner Ansprache fort, dass die Orgel in der Mercatorhalle schon jetzt sehr begehrt sei – Anfragen von Organisten aus aller Welt erreichten das Haus und darüberhinaus sei dieser Tag nicht nur ein weiterer kultureller Höhepunkt für die Rhein-Ruhr-Region. Er sei auch ein Zeichen dafür, dass die Entwicklung Duisburgs trotz der Probleme – auch im kulturellen Bereich – weitergehen würde.

OB Sauerland: “Weiteres Kulturhighlight der Rhein-Ruhr-Region”

Foto: Christoph Müller-Girod

Anschließend dankte auf charmante Weise Frau Anne-Christine Eule, Enkelin von Ingeborg Eule, ihren Orgelbauern und Angestellten, die mehr als die normal übliche Arbeitszeit in die Herstellung dieser Orgel gesteckt hätten. “Das habe ich gesehen”, sagte sie lächelnd und erklärte anschließend den alten Brauch, dass bei der Einweihung der Orgel der Rauminhalt der größten Orgel mit Wein gefüllt wurde. Damit wurde der Orgelbaumeister bezahlt und die Gemeinde feierte zusammen. Heute würde sich das auf eine kürzere Zeremonie mit den Verantwortlichen beschränken, zu denen unter anderem die Orgelkomission mit unserem Intendanten Dr. Alfred Wende zählte sowie auch Jonathan Darlington und Kulturdezernent Karl Janssen. Vielleicht läge das an der Hektik unserer Zeit, dass die Zeremonie nur so kurz wäre fragte Frau Eule? OB Sauerland bezog sich kurz darauf auf dieses Statement und konstatierte: “Zeit haben wir genug mitgebracht, der Wein ist hervorragend – es geht gleich weiter.”

Nach der “Fuge in G-Dur”, BWV 577, stellte Organist Thomas Trotter die folgenden drei Werke vor, die den ersten Teil des Programms beschlossen. So würde “Canzona und Scherzetto” von Percy Whitlock in die Welt von Elgar führen. Ein Werk, das typisch für den Stil der Zeit sei. Hier konnten die Flötenregister der Orgel zu Gehör gebracht werden. Paganinis 24. Caprice für Violine solo ist in der Musikgeschichte ja desöfteren Inspiration für Komponisten gewesen. Dass das Thema auch Anlaß für Orgekompositionen ist, sollte da nicht wundern. Furios wirbelten die Beine von Trotter über die Orgelpedale. Erst in der Toccata, der letzten Variation der “Variationen über ein Thema von Paganini für das Orgelpedal” von George Thalben-Ball durften dann die Hände in die Manuale greifen. Übrigens, so merkte Trotter an, sei Thalben-Ball einer seiner Vorgänger als Birmingham City Organist gewesen. Dessen “Elegy” wurde beim Begräbnis von Prinzessin Diana gespielt – vielleicht wird dieses Werk auch demnächst in der Mercatorhalle zu hören sein.

Foto: Christoph Müller-Girod

“Rienzi”-Ouvertüre: Überraschende Neuentdeckung eines Klassikers

Wagner auf der Orgel? Im 19. Jahrhundert nichts Ungewöhnliches, denn im Zeitalter vor Radio und CD, in dem die Konzerte sehr teuer gewesen wären, waren Transkriptionen die Möglichkeit auch für den nicht so betuchten Bürger Werke der Orchesterliteratur zu hören. Überaus effektvoll war in dieser Kunst Edwin Henry Lemar, dessen Bearbeitung der Ouvertüre zu Wagners Frühwerk “Rienzi” von Trotter gespielt wurde. Vielleicht, so stellt man beim Hören dieses Werkes fest, dessen Marsch-Thema seit Jahren das eines bekannten Fernsehmagazins ist, sind Verdi und Wagner doch nicht so weit auseinander. Wie genau und sorgfältig die Transkription mit Wagners Werk umging wurde schon beim ersten Ton hörbar – hier war das Trompeten-Register der Orgel gefragt – und die zarten Abstufungen, die den Ton an- und abschwellen ließen waren ebenso faszinierend wie die Übersetzung der Geigenparts bei der Wiederkehr des Marsch-Themas. Eine überraschend-frische Neuentdeckung.

Zum Schluss war die Orgel in der Mercatorhalle gemeinsam mit den Duisburger Philharmonikern zu hören. Zwar ist das Werk von Aexandre Guilmant in Deutschland nicht bekannt, doch der Organist ist in Frankreich eine Größe. Seine “Sinfonie für Orgel und Orchester Nr. 1 d-Moll op. 42″ ist eine Bearbeitung seiner Orgelsonate Nr. 1. Die Klangwucht des dritten Satzes, in dem das Blech sehr präsent ist, wird in diesem dreisätzigen Werk teilweise schon im ersten Satz angedeutet. Die Orgel stellt das prächtige Thema vor, das Orchester wirft in den ersten Takten nur kurze Passagen ein. Die Verarbeitung stellt Orchester und Solo-Instrument als Dialogpartner dar – besonders im zweiten Satz mit dem wiegend-leichtem Thema, das im Orchester später von den Geigen aufgenommen und von der Orgel mit Akkorden begleitet wird, wird das deutlich. Zum Schluss dann: Eine machtvolle Zelebrierung der Klangkörper in einem furiosem Finale. Wahrlich – ein Ende wie angemessen für eine Königin. Aber – um Frau Anne-Christine Eule zu zitieren – sollte man nicht vergessen, dass “eine Orgel genau wie eine Majestät ein empfindsames und zartes Wesen besitzt.” Auch wenn man das unter all den prächtigen Kleidern vielleicht nicht auf den ersten Blick sieht.