Es ist oft eine diffizile Frage wann im Konzert geklatscht werden darf und wann nicht. Normalerweise herrscht die Regel vor: Nicht zwischen den einzelnen Sätzen eines Werkes. Normalerweise

“Schönen guten Abend. Das Stück hat drei Sätze. Das eben war der Vormittag, es folgen Nachmittag und Abend.” Jonathan Darlington bringt halt nichts so schnell aus der Fassung. Auch nicht die Tatsache, dass nach dem ersten Satz von d’Indys Orchesterwerk „Jour d’été à la montagne“ ein kleiner Beifallssturm einzusetzen begann. Zudem hatte unser Generalmusikdirektor damit auch schon das Programm umrissen, dass d’Indy in seinem Orchesterwerk anlegte.Fotos: Christoph Müller-GirodDer Tag in den Bergen beginnt mit poco a poco anschwellenden Streichern – der Morgennebel lichtet sich ein wenig, nur ein Schäfer scheint an diesem Morgen unterwegs zu sein. Im Lauf des Nachmittags verdichtet sich der Himmel, Wolken deuten Regen und Sturm an – doch am Abend hat sich das alles wieder zerschlagen. So wie der Morgen begonnen hat, so verklingt der “Frühlingstag in den Bergen”. Man merkt die Nähe zu Wagner, mehr noch die Nähe zu Debussy bei diesem Orchesterwerk. Vor allem wird klar, warum d’Indy als Meister der Orchestrierung gelobt wurde. Von den Streicherflächen über die Einsätze der Holzbläser bis zu den obligatorischen Hörnern stimmte hier einfach alles.Es sei, so sagte Jonathan Darlington dann, ein Werk, dass selbst für die Virtuosen der Duisburger Philharmoniker schwierig zu meistern sei: Die Sinfonie Nr. 5 op. 70 von Ahmed Adnan Saygun. Ein Werk, dass man die nächsten 20 Minuten genießen solle, es sei aber anders als alles was man bisher gehört habe. Nach dieser Ankündigung war man doppelt gespannt auf die Klänge des Ochesters. Ein hochkomplexes Werk entfaltete sich vor den Ohren des Publikums – besonders das Schlagwerk hatte viel zu tun in dieser Sinfonie, bei der die Streicher fast an ihre Grenzen getrieben wurden. Dabei ist die Musik alles andere als disharmonisch – sie streift an keiner Stelle die Atonalität, verliert sich nicht im reinen Klangwirrwarr. Sie erfordert allerdings einiges an Aufmerksamkeit, intensives Zuhören.Kolja Blacher bot nach der Pause dann einen Bartok, der es in sich hatte. Das Konzert für Violine und Orchester Nr. 2 bietet leise, nachdenkliche Stellen – in denen die Harfe die Violine begleitet – dann wieder bricht es aus dem Solisten und dem Orchester heraus. Zwischen Melancholie und Cholerik bewegt sich Blacher und bot einen spannenden und hörenswerten Bartok. Vor allem die Kadenz im ersten Satz ist  herauszuheben, diese atemberaubende Leichtigkeit mit der Blacher hier den Bogen über den Saiten tanzen ließ war ein Erlebnis.Sicherlich bot das achte Philharmonische Konzert extravagante und ungewöhnliche Werke, doch das Publikum honorierte sowohl den illustrativ-impressionistischen d’Indy als auch den etwas komplexeren Saygun und spendete Kolja Blacher freundlichen und langanhaltenden Applaus.

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Impressionen der Probe zu dem einzigartigen 8.Philharmonischen Konzert mit den Duisburger Philharmonikern unter der Leitung von Generalmusikdirektor Jonatahan Darlington und Violinenen-Virtuose Kolja Blacher:

Tags: PhilKon8, Ahmed Adnan Saygun, Jonathan Darlington, Duisburger Philharmoniker, Kolja Blacher

INFO-BOX: Alle Informationen zum 8. Phil. Konzert auf einen Blick| Beiträge | Fotos | Videos | TicketsImpressionen der Probe zu dem einzigartigen 8.Philharmonischen Konzert mit den Duisburger Philharmonikern unter der Leitung von Generalmusikdirektor Jonatahan Darlington und Violinenen-Virtuose Kolja Blacher:

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Direkt nach der Solistenprobe hatte ich das grosse Vergnügen, den Geiger Kolja Blacher interviewen zu dürfen.
Ich muss gestehen: der Zauber dieser Probe hielt mich noch gefangen, so fiel es mir diesmal recht schwer, die richtigen Worte zu finden. Aber Kolja Blacher war freundlich und entgegenkommend und so erhielt ich einen sehr persönlichen Eindruck zum 8. Philh. Konzert, das am Mittwoch, 11.03. und am Donnerstag, 12.03.09 um 20 Uhr in der Philharmonie in der Mercatorhalle aufgeführt wird.

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17.25 Uhr. Ich sitze in der Philharmonie in der Mercatorhalle und bereite mich auf das nächste Meeting vor. Ich geniesse die Grösse des Raumes, das feine, die Augen schmeichelnde Licht und die wohltuende Atmosphäre, die dieser riesige Raum ausstrahlt. Ich bin allein, die nächste Orchesterprobe zum 8. Philharmonischem Konzert beginnt erst in 90 Minuten. Unwillkürlich leise tippe ich Termine und Notizen in mein Notebook. Ich liebe diese Moment, wo die Halle mir alleine gehört.
Plötzlich geht die Bühnenseitentür auf. Ich höre Stimmen und bin ein wenig enttäuscht, dass dieser heilige Moment ein Ende hat. Herein kommt J. Darlington und hat den Solisten des Konzerts, den Geiger Kolja Blacher, bei sich. Sie gehen Richtung Dirigentenpult und während Jonathan Darlington Noten sortiert, stimmt Kolja Blacher seine Geige. Ich schliesse mein Notebook, gehe zu den beiden hinüber und begrüsse sie. Ich frage, ob ich sie störe. Nein, sagen sie, ich könne ruhig bleiben. Schon sind sie wieder in ihr Gespräch über Inhalte des Konzerts vertieft und ich gehe leise zurück zu meinem Platz. Ich ahne, das ich etwas Besonderes erleben werde.
Ich liebe die Proben zu den Philharmonischen Konzerten.Wie nach und nach die Musiker zueinander finden, wie sich Musik aus Einzelpassagen zu einem kompletten Konzert zusammenfügt. Als Laie kann ich das nur so beschreiben: Viele Farbtupfer werden nach und nach zu einem detailreichen, ausdrucksstarken Bild. Das Können der MusikerInnen und die Vorstellungskraft des Dirigenten verschmelzen so zu einem gemeinsamen Werk.Aber noch nie war ich Zeuge einer Solistenprobe und wie gerne hätte ich das gefilmt! Das Gespräch zwischen Dirigent uns Solist drehte sich intensiv um einzelne Passagen, Ton für Ton wuchs zusammen und während Kolja Blacher seiner Geige zauberhafte Klänge entlockte, intonierte Jonathan Darlington stimmlich das Gespielte mal mit, mal vor, übertönte die Geige und wurde wieder von ihr aufgenommen. Beide Künstler tanzten einen sonderbaren und fesselnden Tanz aus Bewegung, Stimme und Geige.Verstohlen kramte ich blind, ohne ein Auge von der Szene zu nehmen, in meinem Rucksack, tastete mich an meine kleine Kamera heran, holte sie heraus und machte, während die ersten OrchestermusikerInnen eintrafen und auf Zehenspitzen zu ihren Plätzen gingen, schnell ein paar Fotos. In diesem Moment war ich traurig, das Christoph mit seiner Profikamera nicht anwesend war und ich weiss, wenn er das liest, wird er es ebenfalls sein.Aber vielleicht war die kleine, unauffällige Kamera auch die einzige Möglichkeit, etwas von dem Zauber dieses Moments einzufangen und zu konservieren.

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